只要有人，抒情就永遠不會結束。可我卻因為自身的慵懶與軟弱而厭倦了。如果說我(或者說“我們”)的生活是真實的血肉橫飛，那麼這部小說只能是一道能在某個瞬間、某個時刻刺痛我淚腺與笑肌的淤紫，以至於有時會產生“我真的是用感情寫完它的嗎?”這樣的疑問。愛太少了，但恨也不多，它更像一道無聊的漩渦，我只能希望在最底層是我眼中的那個世界，那群人和那些事。
剛動筆時的那六萬多字都被我撕碎燒成了灰，因為那時我竟然會可笑到希望透過它來拯救中國搖滾樂，讓十二億人都知道有一群不希望自己白活一場的年輕人，最後讓一代青年都明白愛和正義的可貴。可越寫我自己越覺著臉紅：我憑什麼?我在那個村子住了不到一個星期，憑什麼裝出一副“知心大姐姐”的樣子?燒掉那六萬多字對於我來說是個意義重大的舉動，它讓我明白我的生活中沒有“一代人”這個詞，我只是我自己，我所能做的只有儘量殺出層層包圍做個身心健康的人，於是我寫這部小說的目的就變成了一個證明的過程。
但當我對一切我曾經引以為豪的詞彙(例如“憤青”)感到羞恥並且朝它們唾口水時我為何還會在夜裡壓抑得睡不著覺?崔健有一句歌詞：我要永遠陪伴在你身旁/因為我最知道你的痛苦。這句話未必是這個問題的答案，但我也希望我不要讓它成為我騙人的口號。如果個人真的是社會的一分子，那麼我代表不了除我之外任何一個人的良心，就像任何一個人也代表不了我的良心。
我是一個愛和一切反著轉的人，當大家熱愛“身體寫作”並稱此能代表新新人類的時候我就要描寫一群連自己身體都沒有了的苦孩子，當大家都乾脆的宣佈英雄主義與浪漫主義在工業時代玩完了時我就要和我親愛的不倒黴一起去懷疑他們所說的話，不要相信語言和文字，甚至連這句話本身都不要相信。
談談我的文學創作觀：小說肯定不是衛道者的講臺，但也肯定不是變態者的便池；再談談我的文學夢想：如果錢不是夢想的話我對文學就沒有任何夢想，我寫小說時希望我是在對別人說心裡話，完成之後它就是件商品。我能夠一年寫出五十萬字的動力是我希望世界上真有“希望”存在，並且我相信它是一切卑賤者的最後歸宿。